突尼斯南部传统纺织品上的图案及其意义

穆罕默德·朱宰伊拉维

 我们将在此研究中，尽量突出突尼斯南部的一些村镇中一些传统纺织品上的的图案 的最重要的特点，揭示其本地和全球的意义，及其对其他文明的影响，这种解释是根据功能将纺织品进行分类进行的。

1. 笼状毯

无论这些图案的起源，它在内容方面符合宗教的教导，在整体造型方面，大小和颜色十分协调。海马迈妇女在其织物中遵循着这些原则，是因为她们享有自由的空间， 以创造新的式样。

同世界上其他的人们一样，这里的妇女们在纺织时，经常使用三角形，等边三角形，代表崇高与和谐。如果一个角向上，代表火与阳刚之气。如果一个角向下，则经常代表阴性。如果是扁长三角形，则代表沟通与交流。

2. 数字

在有许多图案的纺织品中，我们看到数字符号，其名声多与某座城市有关，尤其是宰尔夫，突尼斯南部地区也不乏类似纺织品，突出了妇女的技巧。

这种几何结构是一种抽象的创造，可以使东西长存持续，如同是一个计时沙漏，不仅以其形状，而且以其内涵成为了所有民族的共同符号。

除了这些用作遮盖、铺展用的纺织品，乃夫扎沃的妇女使用驼绒、山羊毛和羊毛进行纺织，制作袋子和帐篷，上有许多不同内涵的符号，包括预防性的符号，村庄和族群的隶属关系。

由于这些符号，这些纺织品成为展示其社会信仰的沃土，有时，织工被要求织上其所有的全部图案，所以，织物变成了某一个阶层的信仰和思想水平的反应。这些存在于突尼斯西南部和其它地区的传统纺织品上的图案，无论这些织物作何用途，都包含很多意义，有的表现了与当地风俗习惯相连的信仰，有的则表示出了族群和村庄的隶属关系，它们是承载着民间记忆的标志性宝藏。目前，在这单一风格的时代，作为我们的属性一部分的民间遗产正在萎缩，而在现代产业中，这些符号和图案被使用得越来越少，这种现象正威胁着文化特性和区域特性。